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弥补了上个世纪90年代初当代陶瓷发展初期的缺憾

弥补了上个世纪90年代初当代陶瓷发展初期的缺憾

  4月9日,“新物志——中国当代陶瓷作品展”在广东美术馆开幕。此次展览将在不同维度呈现陶瓷艺术历史与当代的双重属性。

  4月9日,“新物志——中国当代陶瓷作品展”在广东美术馆开幕。本次展览邀请了方力钧、冯峰、冯薇娜、季胜利、李超、李玉端、刘建华、柳溪、卢麃麃、陆斌、任宝山等多位来自不同行业、具有不同学识背景的陶瓷艺术家,力图让展览在不同维度上呈现陶瓷艺术历史与当代的双重属性。

  二十世纪90年代初,陶瓷因其独有的视觉特征和文化指向进入当代艺术家的视野。艺术家们在慢慢的摸索中,也逐渐开启了以“当代性” 和 “问题意识” 为前提的陶瓷创作转型。

  在整个发展轮廓中,我们虽然看到陶瓷在当代艺术语境下的丰沛活力,但也感受到了观念先行对陶瓷本体语言的消解及审美体系的捐弃。许多当代艺术家重观念轻媒介,无意于陶瓷技术本身,而这一趋向的极端发展也导致了材料语言的弱化、陶瓷边界的模糊以及材料自律的缺失。

  基于此,本次展览把目光聚焦在进入新世纪以来对材料和观念皆具有深入理解和探讨的这样一批艺术家。他们在21世纪新的社会历史与当代艺术的语境下,对观念语言和材料边界的关系问题有了进一步的思考,即能否在观念表达的探索中兼顾本体语言的重要性,形成陶瓷材料物质性与观念性的互渗与相长?

  艺术家们深入思考的结果是,陶瓷在对当代艺术的介入中不应该只是作为符号化、视觉化的物质载体,而是在物质性与观念性这两个层面逐渐显现出新的关系构成方式。对材料“物质性” 的回归不仅在某种程度上形成了陶瓷语言的自觉和边界的重塑,弥补了上个世纪90年代初当代陶瓷发展初期的缺憾,陶瓷自身的当代性也被进一步发现和更加深刻地挖掘出来。

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